幽梦影

    （张潮（1650-？）字山来，号心斋，别署心斋居士，安徽歙县人。原书有一卷本二卷本。我这里把它分成八卷，单只是方便在线阅读。《幽梦影》全文每段自成章节，无小标题。）

    第一卷

    读经宜冬，其神专也；读史宜夏，其时久也；读诸子宜秋，其致别也；读诸集宜春，其机畅也。

    经传宜独坐读，史鉴宜与友共读。

    无善无恶是圣人，善多恶少是贤者，善少恶多是庸人，有恶无善是小人，有善无恶是仙佛。

    天下有一人知己，可以不恨。不独人也，物亦有之。如：菊以渊明为知己，梅以和靖为知己，竹以子猷为知己，莲以濂溪为知己，桃以避秦人为知己，杏以董奉 为知己，石以米颠为知己，荔枝以太真为知己，茶以卢仝、陆羽为知己，香草以灵均为知己，□（上草下专）鲈以季鹰为知己，蕉以怀素为知己，瓜以邵平为知己， 鸡以处宗为知己，鹅以右军为知己，鼓以祢衡为知己，琵琶以明妃为知己。一与之订，千秋不移。若松之于秦始，鹤之于卫懿，正所谓不可与作缘者也。

    为月忧云，为书忧蠹，为花忧风雨，为才子佳人忧命薄，真是菩萨心肠。

    花不可以无蝶，山不可以无泉，石不可以无苔，水不可以无藻，乔木不可以无藤萝，人不可以无癖。

    春听鸟声，夏听蝉声，秋听虫声，冬听雪声；白昼听棋声，月下听箫声；山中听松声，水际听欸乃声，方不虚生此耳。若恶少斥辱，悍妻诟谇，真不若耳聋也。

    上元须酌豪友，端午须酌丽友。七夕须酌韵友，中秋须酌淡友，重九须酌逸友。

    鳞虫中金鱼，羽虫中紫燕。可云物类神仙。正如东方曼倩避世，金马门人不得而害之。

    入世，须学东方曼倩；出世，须学佛印了元。

    赏花宜对佳人，醉月宜对韵人。映雪宜对高人。

    对渊博友，如读异书；对风雅友，如读名人诗文；对谨饬友，如读圣贤经传；对滑稽友，如阅传奇小说。

    楷书须如文人，草书须如名将，行书介乎二者之间。如羊叔子缓带轻裘，正是佳处。

    人须求可入诗，物须求可入画。

    少年人须有老成之识见，老成人须有少年之襟怀。

    春者天之本怀。秋者天之别调。

    昔人云：“若无花月美人，不愿生此世界。”予益一语云：“若无翰墨棋酒，不必定作人身。”

    愿在木而为樗，愿在草而为蓍，愿在鸟而为鸥，愿在兽而为廌，愿在虫而为蝶，愿在鱼而为鲲。

    黄九烟先生云：“古今人必有其偶双。千古而无偶者，其惟盘古乎？”予谓：“盘古亦未尝无偶，但我辈不及见耳。其人为谁？即此劫尽时最后一人是也。”

    古人以冬为三余。予谓当以夏为三余：晨起者。夜之余；夜坐者，昼之余；午睡者，应酬人事之余。古人诗曰：“我爱夏日长”，洵不诬也。

    庄周梦为蝴蝶。庄周之幸也；蝴蝶梦为庄周，蝴蝶之不幸也。

    艺花可以邀蝶，累石可以邀云，栽松可以邀风，贮水可以邀萍，筑台可以邀月。种蕉可以邀雨，植柳可以邀蝉。

    景有言之极幽，而实萧索者，烟雨也；境有言之极雅，而实难堪者，贫病也；声有言之极韵，而实粗鄙者，卖花声也。

    才子而富贵，定从福慧双修得来。

    新月恨其易沈，缺月恨其迟上。

    躬耕，吾所不能，学灌园而已矣；樵薪，吾所不能，学薙草而已矣。

    一恨书囊易蛀，二恨夏夜有蚊，三恨站台易漏，四恨菊叶多焦，五恨松多大蚁，六恨竹多落叶，七恨桂、荷易谢，八恨薜、萝藏虺，九恨架花生刺，十恨河豚多毒。

    第二卷

    楼上看山，城头看雪，灯前看月，舟中看霞，月下看美人，另是一番情境。

    山之光，水之声，月之色，花之香，文人之韵致，美人之姿态，皆无可名状，无可执着。真足以摄召魂梦，颠倒情思。

    假使梦能自主，虽千里无难命驾，可不羡长房之缩地；死者可以晤对，可不需少君之招魂；五岳可以卧游，可不俟婚嫁之尽毕。

    昭君以和亲而显，刘蕡以下第而传；可谓之不幸，不可为之缺陷。

    以爱花之心爱美人，则领略自饶别趣；以爱美人之心爱花，则护惜倍有深情。

    美人之胜于花者，解语也；花之胜于美人者，生香也。二者不可得兼，舍生香而解语者也。

    窗内人于窗纸上作字，吾于窗外观之，极佳。

    少年读书，如隙中窥月；中年读书，如庭中望月；老年读书，如台上玩月。皆以阅历之浅深，为所得之浅深耳。

    吾欲致书雨师：春雨，宜始于上元节后，至清明十日前之内，及谷雨节中；夏雨，宜于每月上弦之前，及下弦之后；秋雨，宜于孟秋、季秋之上下二旬；至若三冬，正可不必雨也。

    为浊富不若为清贫；以忧生不若以乐死。

    天下唯鬼最富：生前囊无一文，死后每饶楮镪；天下唯鬼最尊，生前或受欺凌，死后必多跪拜。

    蝶为才子之化身，花乃美人之别号。

    因雪想高士，因花想美人，因酒想侠客，因月想好友，因山水想得意诗文。

    闻鹅声，如在白门；闻橹声，如在三吴；闻滩声，如在浙江；闻羸马项下铃铎声，如在长安道上。

    一岁诸节，以上元为第一，中秋次之，五日、九日又次之。

    雨之为物，能令昼短，能令夜长。

    古之不传于今者，啸也、剑术也、弹棋也、打球也。

    诗僧时复有之，若道士之能诗，不啻空谷足音，何也？

    当为花中之萱草，毋为鸟中之杜鹃。

    物之樨者，皆不可厌。为驴独否。

    女子自十四、五岁。至二十四、五岁，此十年中，无论燕、秦、吴、越，其音大都娇媚动人；一赌其貌。则美恶判然矣。耳闻不如目见，于此益信。

    寻乐境乃学仙，避苦趣乃学佛。佛家所谓“极乐世界”者，盖谓众苦之所不到也。

    富贵而劳悴，不若安闲之贫贱；贫贱而骄傲。不若谦恭之富贵。

    目不能自见，鼻不能自嗅，舌不能自舐，手不能自握，惟耳能自闻其声。

    凡声皆宜远听，惟听琴则远近皆宜。

    目不能识字，其闷尤过于盲；手不能执管，其苦更甚于哑。

    并头联句、交颈论文、宫中应制、历使属国，皆极人间乐事。

    第三卷

    《水浒传》，武松诘蒋门神云：“为何不姓李？”此语殊妙。盖姓实有佳有劣。如华、如柳、如云、如苏、如乔，皆极风韵。若夫毛也、赖也、焦也、牛也，则皆尘于目而棘于耳者也。

    花之宜于目，而复宜于鼻者：梅也、菊也、兰也、水仙也、珠兰也、木香也、玫瑰也、蜡梅也，余则皆宜于目者也。

    花与叶俱可观者：秋海棠为最，荷次之，海棠、酴醾、虞美人、水仙又次之。叶胜于花者，止雁来红、美人蕉而已。花与叶俱不足观者：紫薇也、辛夷也。

    高语山林者，辄不善谈市朝事。审若此，则当并废《史》、《汉》诸书而不读矣。盖诸书所载者。皆古之市朝也。

    云之为物：或崔巍如山，或潋滟如水，或如人，或如兽。或如鸟毳，或如鱼鳞。故天下万物皆可入画，惟云不能画。世所画云，亦强名耳。

    值太平世，生湖山郡，官长廉静。家道优裕，娶妇贤淑，生子聪慧。人生如此，可云全福。

    天下器玩之类，其制日工，其价日贱，毋惑乎民之贫也。

    养花胆瓶，其式之高低大小，须与花相称。而色之浅深浓淡，又须与花相反。

    春雨如恩诏，夏雨如赦书，秋雨如挽歌。

    十岁为神童，二十、三十为才子，四十、五十为名臣，六十为神仙，可谓全人矣。

    武人不苟战，是为武中之文；文人不迂腐，是为文中之武。

    文人讲武事，大都纸上谈兵；武将论文章，半属道听途说。

    “斗方”止三种可取：佳诗文，一也；新题目，二也；精款式，三也。

    情必近于痴而始真；纔必兼乎趣而始化。

    凡花色之娇媚者，多不甚香；瓣之千层者，多不结实；甚矣全才之难也。兼之者，其惟莲乎？

    着得一部新书，便是千秋大业；注得一部古书，允为万世宏功。

    延名师训子弟，入名山习举业，丐名士代捉刀，三者都无是处。

    积画以成字，积字以成句，积句以成篇，为之文。文体日增，至八股而遂止。如古文、如诗、如赋、如词、如曲、如说部、如传奇小说，皆自无而有。方其未有 之时，固不料后来之有此一体也。逮既有此一体之后，又若天造地设，为世必应有之物。然自明以来，未见有创一体裁新人耳目者。遥计百年之后，必有其人，惜乎 不及见耳。

    云映日而成霞，泉挂岩而成瀑。所托者异，而名亦因之。此友道之所以可贵也。

    大家之文，吾爱之慕之，吾愿学之；名家之文，吾爱之慕之，吾不敢学之。学大家而不得，所谓“刻鹄不成尚类鹜”也，学名家而不得，则是“画虎不成反类狗”矣。

    由戒得定，由定得慧，勉强渐近，自然炼精化气，炼气化神，清虚有何渣滓？

    南北东西，一定之位也；前后左右，无定之位也。

    第四卷

    予尝谓二氏不可废，非袭夫大养济院之陈言也。盖名山胜境，我辈每思褰裳就之，使非琳宫、梵剎，则倦时无可驻足，饥时谁与授餐？忽有疾风暴雨，五大夫果 真足恃乎？又或邱壑深邃，非一日可了，岂能露宿以待明日乎？虎豹蛇虺，能保其不患人乎？又或为士大夫所有，果能不问主人，任我登陟凭吊而莫之禁乎？不特此 也，甲之所有。乙思起而夺之，是启争端也；祖父之所创建，子孙贫，力不能修葺。其倾颓之状，反足令山川减色矣。

    然，此特就名山胜景言之耳。即城市之内，与夫四达之衢，亦不可少此一种。客游可做居停。一也；长途可以稍憩，二也；夏之茗，冬之姜汤，复可以济役夫负戴之困，三也。凡此皆就事理言之，非二氏福报之说也。

    虽不善书，而笔砚不可不精；虽不业医，而验方不可不存；虽不工弈，而楸枰不可不备。

    方外不必戒酒，但须戒俗；红裙不必通文。但须得趣。

    梅边之石，宜古；松下之石，宜拙；竹傍之石，宜瘦；盆内之石，宜巧。

    律己宜带秋气，处事宜带春气。

    厌催租之败意，亟宜早早完粮；喜老衲之谈禅，难免常常布施。

    松下听琴，月下听箫，涧边听瀑布。山中听梵呗，觉耳中别有不同。

    月下听禅，旨趣益远；月下说剑，肝胆益真；月下论诗。风致益幽；月下对美人，情意益笃。

    有地上之山水，有画上之山水，有梦中之山水，有胸中之山水。地上者，妙在邱壑深邃；画上者。妙在笔墨淋漓；梦中者，妙在景象变幻；胸中者，妙在位置自如。

    一日之计，种蕉；一岁之计，种竹；十年之计，种柳；百年之计，种松。

    春雨宜读书，夏雨宜弈棋，秋雨宜检藏，冬雨宜饮酒。

    诗文之体，得秋气为佳；词曲之体，得春气为佳。

    抄写之笔墨，不必过求其佳，若施之缣素，则不可不求其佳；诵读之书籍，不必过求其备，若以供稽考，则不可不求其备；游历之山水，不必过求其妙，若因之卜居，则不可不求其妙。

    人非圣贤，安能无所不知？祇知其一，惟恐不止其一，复求知其二者，上也；止知其一，因人言始知有其二者，次也；止知其一，人言有其二而莫之信者，又其次也；止知其一，恶人言有其二者，斯下之下矣。

    史官所纪者，直世界也；职方所载者，横世界也。

    先天八卦，竖看者也；后天八卦，横看者也。

    藏书不难，能看为难；看书不难，能读为难；读书不难，能用为难；能用不难，能记为难。

    求知己于朋友，易；求知己于妻妾，难；求知己于君臣，则尤难之难。

    何谓善人？无损于世者，则谓之善人。何谓恶人？有害于世者，则谓之恶人。

    有工夫读书，谓之福；有力量济人，谓之福；有学问著述，谓之福；无是非到耳，谓之福；有多闻、直、谅之友，谓之福。

    人莫乐于闲，非无所事事之谓也。闲则能读书，闲则能游名胜，闲则能交益友，闲则能饮酒，闲则能著书。天下之乐，孰大于是？

    文章是案头之山水，山水是地上之文章。

    平、上、去、入，乃一定之至理。然入声之为字也少，不得谓凡字有四声也。世之调平仄者，于入声之无其字者，往往以不相合之音隶于其下。为所隶者，苟无 平、上、去之三声，则是以寡妇配鳏夫，犹之可也。若所隶之字，自有其平、上、去三声，而欲强以从我，则是干有夫之妇矣，其可乎？

    姑就诗韵言之：如“东”“冬”韵，无入声者也，今人尽调之以东、董、冻、督。夫“督”之为音，当附于都、睹、妒之下。若属之于东、董、冻，又何以处夫 都、睹、妒乎？若东、都二字，具以督字为入声，则是一妇而两夫矣。三江无入声者也，今人尽调之以江、讲、绛、觉，殊不知“觉”之为音，当附于交、绞之下者 也。绪如此类，不胜其举。然则，如之何而后可？曰鳏者听其鳏，寡者听其寡，夫妇全者安其全，各不相干而已矣。

    第五卷

    《水浒传》是一部怒书，《西游记》是一部悟书，《金瓶梅》是一部哀书。

    读书最乐，若读史书，则喜少怒多。究之，怒处亦乐处也。

    发前人未发之论，方是奇书；言妻子难言之情，乃为密友。

    一介之士，必有密友，密友。不必定是刎颈之交。大率虽千里之遥，皆可相信，而不为浮言所动；闻有谤之者，即多方为之辩析而后已；事之宜行宜止者。代为筹划决断；或事当利害关头，有所需而后济者，即不必与闻，亦不虑其负我与否，竟为力承其事。此皆所谓密友也。

    风流自赏。祇容花鸟趋陪；真率谁知？合受烟霞供养。

    万事可忘，难忘者名心一段；千般易淡，未淡者美酒三杯。

    芰荷可食，而亦可衣；金石可器，而亦可服。

    宜于耳复宜于目者，弹琴也，吹箫也；宜于耳不宜于目者，吹笙也，擫（原字厌上手下）管也。

    看晓妆宜于傅粉之后。

    我不知我之生前，当春秋之季。曾一识西施否？当典午之时，曾一看卫玠否？当义熙之世，曾一醉渊明否？当天宝之代，曾一睹太真否？当元丰之朝，曾一晤东坡否？千古之上，相思者不止此，数人则其尤甚者，故姑举之，以概其余也。

    我又不知在隆万时，曾于旧院中交几名妓？眉公、伯虎、若士、赤水诸君。曾共我谈笑几回？茫茫宇宙，我今当向谁问之耶？

    文章是有字句之锦绣，锦绣是无字句之文章，两者同出于一原。姑即粗迹论之。如金陵，如武林，如姑苏，书林之所在，即机杼之所在也。

    予尝集诸法帖字为诗。字之不复而多者，莫善于《千字文》。然诗家目前常用之字，犹苦其未备。如天文之烟、霞、风、雪，地理之江、山、塘、岸，时令之 春、宵、晓、暮，人物之翁、僧、渔、樵，花木之花、柳、苔、萍，鸟兽之蜂、蝶、莺、燕，宫室之台、栏、轩、窗，器用之舟、船、壶、杖，人事之梦、忆、愁、 恨，衣服之裙、袖、锦、绮，饮食之茶、浆、饮、酌，身体之须、眉、韵、态，声色之红、绿、香、艳，文史之骚、赋、题、吟，数目之一、三、双、半，皆无其 字。《千字文》且然，况其它乎？

    花不可见其落，月不可见其沈，美人不可见其夭。

    种花须见其开，待月须见其满，著书须见其成，美人须见其畅适，方有实际。否则皆为虚设。

    惠施多方，其书五车；虞卿以穷愁著书，今皆不传。不知书中果作何语？我不见古人，安得不恨！

    以松花为量，以松实为香，以松枝为麈尾，以松阴为步障，以松涛为鼓吹。山居得乔松百余章，真乃受用不尽。

    玩月之法，皎洁则仰观，朦胧则宜俯视。

    孩提之童，一无所知。目不能辨美恶，耳不能判清浊，鼻不能别香臭。至若味之甘苦，则不第知之，且能取之弃之。告子以甘食、悦色为性，殆指此类耳。

    凡事不宜刻，若读书则不可不刻；凡事不宜贪，若买书则不可不贪；凡事不宜痴，若行善则不可不痴。

    第六卷

    酒可好，不可骂座；色可好，不可伤生；财可好，不可昧心；气可好，不可越理。

    文名，可以当科第；俭德，可以当货财；清闲，可以当寿考。

    不独诵其诗读其书，是尚友古人；即观其字画，亦是尚友古人处。

    无益之施舍，莫过于斋僧；无益之诗文，莫甚于祝寿。

    妾美不如妻贤；钱多不如境顺。

    创新庵，不若修古庙；读生书，不若温旧业。

    字与画同出一源，观六书始于象形，则可知矣。

    忙人园亭，宜与住宅相连；闲人园亭，不妨与住宅相远。

    酒可以当茶，茶不可以当酒；诗可以当文，文不可以当诗；曲可以当词，词不可以当曲；月可以当灯，灯不可以当月；笔可以当口，口不可以当笔；婢可以当奴，奴不可以当婢。

    胸中小不平，可以酒消之；世间大不平，非剑不能消也。

    不得以而谀之者，宁以口，毋以笔；不可耐而骂之者，亦宁以口，毋以笔。

    多情者必好色，而好色者未必尽属多情；红颜者必薄命，而薄命者未必尽属红颜；能诗者必好酒，而好酒者未必尽属能诗。

    梅令人高，兰令人幽，菊令人野，莲令人淡，春海棠令人艳。牡丹令人豪，蕉与竹令人韵，秋海棠令人媚，松令人逸。桐令人清，柳令人感。

    物之能感人者：在天莫如月，在乐莫如琴，在动物莫如鹃，在植物莫如柳。

    妻子颇足累人。羡和靖梅妻鹤子；奴婢亦能供职，喜志和樵婢渔奴。

    涉猎虽曰无用，犹胜于不通古今；清高固然可嘉，莫流于不识时务。

    所谓美人者：以花为貌，以鸟为声，以月为神，以柳为态，以玉为骨，以冰雪为肤，以秋水为姿。以诗词为心。吾无间然矣。

    蝇集人面，蚊嘬人肤，不知以人为何物？

    有山林隐逸之乐，而不知享者，渔樵也，农圃也，缁黄也；有园亭姬妾之乐，而不能享、不善享者，富商也，大僚也。

    黎举云：“欲令梅聘海棠。枨子臣樱桃，以芥嫁笋，但时不同耳。”予谓物各有偶，儗必于伦。今之嫁娶，殊觉未当。如梅之为物，品最清高；棠之为物，姿极 妖艳。即使同时，亦不可为夫妇。不若梅聘梨花，海棠嫁杏。橼臣佛手，荔枝臣樱桃，秋海棠嫁雁来红，庶几相称耳。至若以芥嫁笋，笋如有知，必受河东狮子之累 矣。

    五色有太过，有不及，惟黑与白无太过。

    许氏《说文》分部，有止有其部，而无所属之字者，下必注云：“凡某之属，皆从某。”赘句殊觉可笑，何不省此一句乎？

    第七卷

    阅《水浒传》，至鲁达打镇关西，武松打虎，因思人生必有一桩极快意事，方不枉在生一场；即不能有其事，亦须着得一种得意之书，庶几无憾耳。

    春风如酒，夏风如茗，秋风如烟，冬风如姜芥。

    冰裂纹极雅，然宜细，不宜肥。若以之作窗栏，殊不耐观也。

    鸟声之最佳者：画眉第一，黄鹂、百舌次之。然黄鹂、百舌，世未有笼而畜之者，其殆高士之俦，可闻而不可屈者耶。

    不治生产，其后必致累人；专务交游，其后必致累己。

    昔人云：“妇人识字，多致诲淫。”予谓此非识字之过也。盖识字则非无闻之人，其淫也，人易得而知耳。

    善读书者，无之而非书：山水亦书也，棋酒亦书也，花月亦书也。善游山水者，无之而非山水：书史亦山水也，诗酒亦山水也，花月亦山水也。

    园亭之妙在邱壑布置，不在雕绘琐屑。往往见人家园亭，屋脊墙头，雕砖镂瓦。非不穷极工巧，然未久即坏，坏后极难修葺。是何如朴素之为佳乎？

    清宵独坐，邀月言愁；良夜孤眠，呼蛩语恨。

    官声采于舆论，豪右之口与寒乞之口，俱不得其真；花案定于成心，艳媚之评与寝陋之评，概恐失其实。

    胸藏邱壑，城市不异山林；兴寄烟霞，阎浮有如蓬岛。

    梧桐为植物中清品，而形家独忌之，甚且谓“梧桐大如斗，主人往外走。”若竟视为不祥之物也者。夫翦桐封弟，其为宫中之桐可知。而卜世最久者，莫过于周。俗言之不足据，类如此夫！

    多情者，不以生死易心；好饮者，不以寒暑改量；喜读书者，不以忙闲作辍。

    蛛为蝶之敌国，驴为马之附庸。

    立品，须发乎宋人之道学；涉世，须参以晋代之风流。

    古谓禽兽亦知人伦。予谓匪独禽兽也，即草木亦复有之。牡丹为王，芍药为相，其君臣也；南山之乔，北山之梓，其父子也；荆之闻分而枯，闻不分而活，其兄弟也；莲之并蒂，其夫妇也；兰之同心，其朋友也。

    豪杰易于圣贤，文人多于才子。

    牛与马，一仕而一隐也；鹿与豕，一仙而一凡也。

    古今至文，皆以血泪所成。

    情之一字，所以维持世界；纔之一字，所以粉饰乾坤。

    孔子生于东鲁，东者生方。故礼乐文章，其道皆自无而有。释迦生于西方，西者死地。故受想行识，其教皆自有而无。

    有青山方有绿水，水惟借色于山；有美酒便有佳诗，诗亦乞灵于酒。

    严君平，以卜讲学者也；孙思邈，以医讲学者也；诸葛武侯，以出师讲学者也。

    人则女美于男，禽则雄华于雌，兽则牝牡无分者也。

    镜不幸而遇嫫母。砚不幸而遇俗子，剑不幸而遇庸将，皆无可奈何之事。

    天下无书则已，有则必当读；无酒则已。有则必当饮；无名山则已，有则必当游；无花月则已，有则必当赏玩；无才子佳人则已，有则必当爱慕怜惜。

    秋虫春鸟，尚能调声弄舌。时吐好音。我辈搦管拈毫，岂可甘作鸦鸣牛喘？

    媸颜陋质，不与镜为仇者，亦以镜为无知之死物耳。使镜而有知，必遭扑破矣。

    吾家公艺，恃百忍以同居，千古传为美谈。殊不知忍而至于百，则其家庭乖戾睽隔之处，正未易更仆数也。

    九世同居，诚为盛事。然止当与割股庐墓者，作一例看，可以为难矣，不可以为法也，以其非中庸之道也。

    第八卷

    作文之法：意之曲折者，宜写之以显浅之词；理之显浅者，宜运之以曲折之笔；题之熟者，参之以新奇之想；题之庸者，深之以关系之论。至于窘者舒之使长，缛者删之使简。俚者文之使雅，闹者摄之使静，皆所谓裁制也。

    笋为蔬中尤物，荔枝为果中尤物。蟹为水族中尤物，酒为饮食中尤物，月为天文中尤物，西湖为山水中尤物，词曲为文字中尤物。

    买得一本好花，犹且爱护而怜惜之。矧其为解语花乎！

    观手中便面，足以知其人之雅俗，足以识其人之交游。

    水为至污之所会归，火为至污之所不到，若变不洁为至洁，则水火皆然。

    貌有丑而可观者，有虽不丑而不足观者；文有不通而可爱者，有虽通而极可厌者。此未易与浅人道也。

    游玩山水亦复有缘，苟机缘未至，则虽近在数十里之内，亦无暇到也。

    贫而无谄，富而无骄，古人之所贤也；贫而无骄，富而无谄，今人之所少也。足以知世风之降矣。

    昔人欲以十年读书，十年游山，十年检藏。予谓检藏尽可不必十年，只二、三载足矣，若读书与游山，虽或相倍蓰，恐亦不足以偿所愿也，必也如黄九烟前辈之所云：“人生必三百岁而后可乎！”

    宁为小人之所骂，毋为君子之所鄙；宁为盲主司之所摈弃，毋为诸名宿之所不知。

    傲骨不可无，傲心不可有；无傲骨则近于鄙夫，有傲心不得为君子。

    蝉为虫中之夷齐，蜂为虫中之管晏。

    曰“痴”、曰“愚”、曰“拙”、曰“狂”，皆非好字面，而人每乐居之；曰“奸”、曰“黠”、曰“强”、曰“佞”反是，而人每不乐居之。何也？

    唐虞之际，音乐可感鸟兽，此盖唐虞之鸟兽，故可感耳。若后世之鸟兽，恐未必然。

    痛可忍，而痒不可忍；苦可耐，而酸不可耐。

    镜中之影，着色人物也；月下之影，写意人物也；镜中之影，钩边画也；月下之影，没骨画也；月中山河之影，天文中地理也；水中星月之象，地理中天文也。

    能读无字之书，方可得惊人妙句；能会难通之解，方可参最上禅机。

    若无诗酒，则山水为具文；若无佳丽，则花月皆虚设。

    才子而美姿容，佳人而工著作，断不能永年者。匪独为造物之所忌，盖此种原不独为一时之宝，乃古今万世之宝，故不欲久留人世，以取亵耳。

    陈平封“曲逆侯”，《史》、《汉》注皆云：“音去遇。”予谓此是北人土音耳。若南人四音俱全，似仍当读作本音为是。

    古人四声俱备，如“六”“国”二字，皆入声也。今梨园演《苏秦剧》，必读“六”为溜，读“国”为鬼，从无读入声者。然考之《诗经》，如“良马六之”， “无衣六兮”之类，皆不与去声协，而协祝、告、燠。“国”字皆不与上声协，而协入、陌、质韵。则是古人似亦有入声，未必尽读“六”为溜，读“国”为鬼 也。（此则之协，原文为左口右十口十，协的古字）

    闲人之砚，固欲其佳，而忙人之砚，尤不可不佳；娱情之妾，固欲其美，而广嗣之妾。亦不可不美。

    如何是独乐乐？曰鼓琴；如何是与人乐乐？曰弈棋；如何是与众乐乐？曰马吊。

    不待教而为善为恶者，胎生也；必待教而后为善为恶者，卵生也；偶因一事之感触，而突然为善为恶者。湿生也；前后判若两截，究非一日之故者，化生也。

    凡物皆以形用，其以神用者，则镜也。符印也，日晷也，指南针也。

    才子遇才子，每有怜才之心；美人遇美人，必无惜美之意。我愿来世托生为绝代佳人，一反其局而后快。

    予尝欲建一无遮大会，一祭历代才子，一祭历代佳人。俟遇有真正高僧，即当为之。

    圣贤者，天地之替身。

    天极不难做。只须生仁人、君子、有才德者，二、三十人足矣。君一、相一、冢宰一，及诸路总制抚军是也。

    掷升官图，所重在德，所忌在赃。何一登仕版，辄与之相反耶？

    动物中有三教焉：蛟龙麟凤之属，近于儒者也；猿狐鹤鹿之属，近于仙者也；狮子牯牛之属，近于释者也。植物中有三教焉：竹梧兰蕙之属，近于儒者也；蟠桃老桂之属。近于仙者也；莲花薝卜之属，近于释者也。

    佛氏云：“日月在须弥山腰。”果尔，则日月必是遶山横行而后可，苟有升有降。必为山巅所碍矣。又云：“地上有阿耨达池，其水四出，流入诸印度。”又 云：“地轮之下为水轮，水轮之下为风轮，风轮之下为空轮。”余谓此皆喻言人身也，须弥山喻人首。日月喻两目，池水四出喻血脉流动，地轮喻此身，水为便溺， 风为泄气，此下则无物矣。

    苏东坡〈和陶诗〉，尚遗数十首，予尝欲集坡句以补之，苦于韵之弗备而止。如〈责子诗〉中：“不识六与七，但觅梨与栗。”“七”字、“栗”字，皆无其韵也。

    予尝偶得句，亦殊可喜，惜无佳对，遂未成诗。其一为“枯叶带虫飞”，其一为“乡月大于城”，姑存之，以俟异日。

    “空山无人，水流花开”二句，极琴心之妙境；“胜固欣然，败亦可喜”二句，极手谈之妙境；“帆随湘转，望衡九面”二句，极泛舟之妙境；“胡然而天，胡然而帝”二句，极美人之妙境。

    镜与水之影，所受者也；日与灯之影，所施者也。月之有影，则在天者为受，而在地者为施也。

    水之为声，有四：有瀑布声，有流泉声，有滩声，有沟浍声。风之为声，有三：有松涛声，有秋叶声，有波浪声。雨之为声，有二：有梧叶荷叶上声，有承檐溜竹筩中声。

    文人每好鄙薄富人，然于诗文之佳者，又往往以金玉、珠玑、锦绣誉之，则又何也？

    能闲世人之所忙者，方能忙世人之所闲。

    先读经，后读史，则论事不谬于圣贤；既读史，复读经，则观书不徒为章句。

    居城市中，当以画幅当山水，以盆景当苑囿，以书籍当朋友。

    乡居须得良朋始佳。若田夫樵子，仅能辨五谷而测晴雨，久且数，未免生厌矣。而友之中，又当以能诗为第一，能谈次之，能画次之，能歌又次之，解觞政者又次之。

    玉兰，花中之伯夷也；葵，花中之伊尹也；莲，花中之柳下惠也。鹤，鸟中之伯夷也；鸡，鸟中之伊尹也；莺，鸟中之柳下惠也。

    无其罪而虚受恶名者，蠹鱼也；有其罪而恒逃清议者，蜘蛛也。

    臭腐化为神奇，酱也、腐乳也、金汁也；至神奇化为臭腐，则是物皆然。

    黑与白交，黑能污白，白不能掩黑；香与臭混，臭能胜香，香不能敌臭；此君子小人相攻之大势也。

    “耻”之一字，所以治君子；“痛”之一字，所以治小人。

    镜不能自照，衡不能自权，剑不能自击。

    古人云：“诗必穷而后工。”盖穷则与多感慨，易于见长耳。若富贵中人，既不可忧贫叹贱，所谈者不过风云月露而已，诗安得佳？苟思所变，计惟有出游一 法。即以所见之山川风土物产人情，或当疮痍兵燹之余，或值旱潦灾祲之后，无一不可寓之诗中。借他人之穷愁，以供我之咏叹，则诗亦不必待穷而后工也。(未完待续。)(未完待续。)
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