第三十八章：精神故乡：大学、初恋与诗歌

    诗友苏历铭为了庆贺甲子退休，2023年9月8日在大学时代的长春策划并举办了一场同窗悦读会并特邀当年同城的校园诗人一起重聚，被我婉拒。特写一首古体诗遥祝：四十三年前，诗歌正少年；小舟从此逝，沽酒归田园……

    2024年是我大学毕业四十年，7月份我接到母校所在地春城的同班同学的邀约，将举办纪念聚会。之前十年、二十年和三十年聚会我都是积极响应者和发起者之一。但此次我虽然表面应承但心里己决定不再叁加一一相见不如怀念！

    一是新冠疫情以来，无论是客观封禁还是主动闭关，我已淡出江湖。开始清理功利名单特别是三观不同的名单包括一些多年合作伙伴及至爱亲朋好友，拉黑，退出和删除一些微信群和通讯录人员。因为一系列的天灾人祸使人与人的关系变得极其脆弱、冷漠和自私，心.气和元. 气损伤殆尽……

    二是去年正式退休，马放南山、心灰意冷，开始精神上断舍离，逐步和坚决放弃无效社交，为全面进入隐居和独居状态做好准备……

    2023年11月30日和2024年1月6日，我往返桑梓看望和照顾年逾八旬的二老，两次路过春城，这里说的春城不是指南方的昆明，而是北方的长春——我的精神故乡。所谓精神故乡主要包含两种意义：一是最纯真最美好的大学时代特别是初恋及生死恋都发生在这座城市；二是对我最重要并伴我一生的诗歌也发轫并成长于斯。

    而且此次故乡之行我还特意选择了大学时代的绿皮火车，想重回旧日时光和记忆：2013.11.30. 微信“40年后再次坐上绿皮火车，仿佛回到了八十年代上大学的场景和感觉……最惊喜车过道处有老铁烟灰缸还可以吸烟👏”，不由得想起八十年代坐绿皮火车写的一首体验诗——《凶险的子夜》

    通红烟头

    烫不透暗绿铁皮

    乘上子夜慢车

    远离终点

    擦臀而过的站台

    闪烁翌日的鬼火

    几件白色制服

    总在背后 晃来晃去

    放弃公开身份

    以犯罪心理 危胁空间

    去死亡的旅途上

    坚守站立者的形象

    选择任何一个女人 风流凄惨

    所有凶手都是至熟同类

    每一种面向 迥然被动

    铁桥下 轰响异国河流

    车厢中

    穿梭行骗的声音

    角落里

    伺机暴力的凶器

    这类年代

    灯光最辉煌的阴谋

    一块神秘伤痕

    使右胸叶隐隐作疼

    眼神机警

    默默吃掉

    左肩蓝色兜内

    那枚珍藏多年的

    橙

    色

    苹

    果

    1986年于桑梓绿皮火车上

    午夜时分，车过长春站，停留15分钟，一时思绪万千，哀从中来！就如同人近花甲以来每次回故土离开时都仿佛是最后的告别或诀别！——时光的列车只能短暂停留但永远奔驰向前，无法倒流！只能在梦中在记忆里……

    《这座城市只有春天》（外一首）

    这座城市只有春天

    名字叫长春

    它定格了我的大学和初恋

    从此忽略其它季节

    只在春天来这座城市

    我要让她永恒

    《与这座城市永别》

    晚上8点半的长春站

    灯火辉煌

    照耀我60岁的华发

    与白雪辉映

    18岁的青春

    在此启航

    再未靠岸

    今夜 在此停留十分钟

    然后与这座城市 永别

    但把爱恋留在这里

    为天堂刻上一个芳名

    2024.1.6.午夜车过长春

    《八十年代一去不复返》（外一首）

    今日黄昏

    再次坐上绿皮火车

    时光倒回四十年

    那时我还是一名大学生

    与四位同乡同窗

    二男二女

    寒假后一起结伴返校

    那时的我们

    眼中充满希望

    心里洋溢着爱

    坐的是开往春天的列车

    而我现在坐的却是

    从初冬开往严冬的列车

    青春一去不复返

    八十年代一去不复返

    𥦬外

    黑夜笼罩

    这个冬季何其漫长而难熬

    《最后的告别》

    车到春城

    正是子夜

    站台上 灯火通明

    空 无 一 人

    大学时代的诗歌和恋情

    己化做漫天的飞雪

    每一次的经停

    都似最后的告别

    就如这趟记忆的绿皮列车

    每一次驶回故乡

    都是为了走得更远

    列车重启

    穿城而过

    大雪也停了

    2023年11月30日午夜于长春火车站

    望着车窗外灯火辉煌和空无一人的站台，这个我无比熟悉的站台，大学四年八个寒暑假循环往复的站台一一突然眼前出现1984年9月大学毕业季同学们一波波到火车站为奔赴东北、北京和全国各地的同学送行。大家互相拥抱彼此祝愿热泪盈眶，对未来一片茫然却又充满盲目的希望！

    1980年夏，印象特别深的就是高考拿到通知书时，写了第一首所谓的古体诗，按照五言绝句的格式，“天边火烧云，朱户落喜金；醉酒流音乐，圆舞征途新。”。

    9月1日到春城财院报道的第一天，因为对金融专业没有兴趣，加上一看大学校园跟中学差不多，曾想一度退学。但宽敞通达，郁郁葱葱的斯大林大街和古朴端重的日式教学楼吸引并留住了我，让我这个来自乡村和小城的子弟第一次领略了大都市和曾经皇城的气派和魅力！尤其一年后的同一天我在校园食堂邂逅新生师妹，一见钟情，开启了一曲写了三年匿名情书的单相思，一场持续了17年的柏拉图式恋爱，更使我悔不当初生出退学的念头！（关于这段校园恋情本人在写这部长篇小说的同时，已写了一部中篇小说《天堂恋人》并将在《作家》杂志刊表，敬请关注和阅读）。

    此处特取大学时代三个生动的细节和三位传奇性的同学以纪念逝去的青春一一

    一。福贵人李玉琴：开学不久，因为常去学院隔着斯大林大街斜对面朱漆大门的长春图书馆，后来得知那位接待我们的知性而亲切的图书管理员阿姨竟然就是中国末代皇帝和满州国皇帝溥仪的第四任妻子李玉琴，1942年16岁被选入伪满洲国的"皇宫"中并被封"为"福贵人"，己被改造的没有一丝一毫的皇家风范。为此还特意研究了一下相关历史并去伪皇宫参观考察一番，昔日的荣光不再，徒剩没落和荒芜……

    二。四年唯一五分的写作课：大学四年因为不务正业和奉行60分万岁的原则，所以绝大部份课程都是及格，只有极少的良好。但唯独写作课拿了五分即优秀，还得到任课老师戚露荷女士的肯定和表扬，所写的《牵牛花》一文还被当作范文并在课堂上由我朗诵。一时让我有点受宠若惊和自以为傲！戚老师人如其名，一看年轻时就是个文艺青年。大学毕业三十年纪念聚会时，我们特意把她请来，虽然头发花白但依然优雅，与老人家握手时她像当年课堂上一样清脆地喊出我的名字，不由得心头一热，眼眶湿润……

    三。每次假期返校偷老爸的名牌烟酒分批请客：大学时代每次假期返校时，我都会把家里屯积的好酒好烟及罐头装滿旅行袋偷运走。因为爸爸当时正担任小城财贸办的领导有审批的特权。回到班上在分门别类请同学如球友，文友、寝友，学习好的，混社会等吃喝，借此结交不同团体和爱好的朋友。所以我在同学中人缘和社交较广，为将来进入社会积累了资源和人脉。毕业后去大学讲演或在公司给新招聘的大学生做内训时，常常把大学比为乌托邦，一帮年龄相同，志趣相投的莘莘学子在一座精神孤岛上学习，思考和交流，形成自己的价值观和圈层，为未来投身社会的大海，打好基础和航线。

    四。小唐：2023年秋日的一天，我在有“蓝城威尼斯”之称的东港海边散步，意外而惊喜地碰到15年未见的大学同班同学小唐。小唐与我四年同宿舍，是一位五短身材，坚持长跑，性格耿直的的车轴汉子。临毕业前做出一件惊动全院师生的大事：在学校没有援藏名额的情况下，自己主动到省高教厅申请到了一个援藏特例而且还是到最艰苦最偏僻的阿里地区。可谓豪情万丈，特立独行！搞得全校师生为他隆重欢送。这一去就是8年，后获批带着妻儿返回故里蓝城，却落下了醉氧的毛病，每天下午三点多钟都要请假回家睡觉……

    五。老高：此兄身高八尺，仪表堂堂，上大学前是县二人转剧团的男主，声音洪亮高亢。入学后每天晩上到有回音的水房吊嗓，声若洪钟，绕梁不绝。他家境贫寒，但却喜打扮和女色，为此发明一招几乎每周都可穿上新衣服，令友邦惊诧莫名！即每次去百货商店买件新衣，穿一周后去鼓动如簧之舌以各种不合适的理由退货。再去另家商店如法泡之，以至循环往复，不但常装新衣且每次都领回一位社会女子在同学前招摇。大学肄业，口碑较差，找工作不易。后来听说跑到人生地不熟的杭州赢得当地人行某领导千斤的青睐，做了乘龙快婿，仕途顺遂一一真乃人才一表人才也！

    六。小马：著名北大荒852农场场长马恳之老儿子，人小鬼大，胆大妄为。校内校外，毕业前后都极善结交各路神仙，三教九流均能打成一片，与我也颇为投契。毕业前与我一同相约申请去内蒙支边，想博得一些政策红利和政治资本，但我却关健时候蔫退，至今想起仍心有愧疚。他赴蒙后分配至银行学校任教，但不甘于此，后恰逢改开遂做校办企业，实业、贸易、融资甚至走私，啥挣钱干啥，路子极野。完成原始积累后，娶了电视台少儿节目身高1.7米的靓丽主持人，而他只有1.65左右，颇似香港喜剧人王祖蓝与太太之萌高差。后杀回老家黑龙江，充分利用父辈的基因和资源从事现代农业，并博得在银行任职同学的大力支持，贷款数笔。后项目失败，卷款而逸。我最后一次在北京见他是2003年左右，保镖随身，手提一黑色密码箱，神秘莫测、飘忽不定。自此失去联系，所有同学都称找不到他了，恐凶多吉少！近几年，多次梦见他罹险，甚为想念而担忧……

    大学及毕业后的诗歌轨迹和活动：

    大学前两年，主要通过阅读西方十九. 世. 纪. 文学.拜伦、惠特曼、海涅、普希金、雪莱等了解自由诗，同时还看了大量的哲学和传记，这个时候开始觉得可以写了，可以表达了，但写的完全不是自己的语言，就如批判知识分子写作一样说他们都是翻译和移植来的，写的并不是自己的感受，根本不是自己的语言，而是二手玫瑰。

    尤其我所在的吉林财贸学院，是一个专业院校，当时全国大学生诗潮已经风起云涌，但在我们学校连诗社都没有，很封闭，所以只能在十九. 世. 纪. 文. 学的语言和情结里，开始与潮流无关的个人写作。虽然孤军奋战但依然激情满怀。经常在课堂上不务正业，在宿舍熄灯后在被窝里开着手电筒夜战。放寒暑假后回到家乡去爸爸的办公室免费手刻油印几十份，像电影《红岩》里的地下工作者一样，开学后在同学中散发，大学毕业三十年聚会时，有同学说仍保留着我当年诗集的手写本。。。。。

    后来通过吉大《北极星》诗社的苏历铭和包临轩才知道大学生诗派/校园诗歌的现象和风格。更了解到上一代那位与写过名动一时的《将军，不能这样做》的叶文福齐名的政治抒情诗人曲有源，他因《眼镜》诗刊事件身陷囹圄。出狱后成了中国白话诗的大师（与第三代的口语诗异曲同工），《曲有源白话诗选》还获得第二届鲁迅文学奖。大学毕业后我与他成了忘年交，建立了深厚而亲密的友谊。他一直担任《作家》诗歌编辑，对我多有提携，1988年，他和徐敬亚，宗仁发，孟浪和我还共同发起了《中国现代诗年鉴》，后因故流产。2022年他驾鹤西去，我专门写诗痛切悼念，被严力兄发表于纽约《一行》诗刊上一一

    《你与死神打了个平手》（外一首）

    80岁

    你己与死神打了个平手

    用诗的短匕首

    因为囚禁岁月

    你说过一句至理名言

    最光明的地方最黑暗

    你生活在一座名字上回季如春的城市

    但却最擅长冬泳

    你喜欢喝高度白酒

    因为可以被点燃和取暖

    并祭拜天地

    《关于诗人之死》

    诗人之死在这个年代轻若鸿毛

    甚至掀不起一丝波澜

    但在我的心里却重如泰山

    诗歌早就没有了唐宋的荣光

    己经退化为个人专利

    诗人写诗只是为了在活着之外

    找到另外一种活的方式

    或者在生死之间求得一个平衡

    或者于死后留下一些可供焚烧的纸张2022.11.23于蓝城

    同一时间还听闻吉大中文系77级《赤子心》诗社的徐敬亚、王小妮和吕贵品等七君子，后来都成为中国现代诗歌界和文坛上的响当当人物和先锋派，尤其还因为一起“空椅子”事件而轰动海内外！

    尤其与其中的敬亚兄结为亦师亦友的终生情谊！在诗歌之外的私人生活甚至商业活动上多有交集，而且保持着密切的交流，特别新冠以后每天都有互动，不仅在诗歌更在其它重大国内国际问题上保持着高度一致的价值观和世界观！

    说到中国先锋诗歌特别是第三代包括我本人，都必须提到一个举足轻重的人物就是宗仁发先生。上世纪八十年代中叶，他身处偏远小城吉林省辽源市就敏锐而高韬到关注到第三代诗这个新生的怪胎！并采用出一期通俗文学再出一期纯文学、以文养文的方式，在一本地方性和民俗性兼备名字的《关东文学》杂志连续推出第三代专辑和特刊，异军突起，横空出世，引起当代诗坛的震惊和瞩目及第三代诗人的奔走相告！不能不说他的勇气和眼光令各路人士佩服！并由此跻身主流文坛，出任在中国文学界名正牌亮的吉林省作协刊物《作家》的主编至今，并随后担纲吉林省作协秘书长和副. 主. 席要职。但依然能始终如一，兼容并蓄地在官方与民间，主流与先锋，致仕与做人之间找到平衡和超越。尤为难能可贵的是他自甘为伯乐和编辑家，把名声和光芒让渡于更有才华和天赋的人，不惜遮蔽自己诗人和评论家的能力和身份，但也从而获得了更广泛的赞誉和友谊……

    郭力家一一莽汉诗歌的东北特种兵。说起第三代或前卫诗歌，东北诗人中我最认这哥们。当年他拎着一把AK 47以《特种兵》和《第一滴血》杀入现代诗坛，打出连发的声响！现实生活中他的嘴也是半自动的，可以与他的诗媲美：话唠式的黑色幽默。我与他神交于1989年夏，因同一场暴雨而折戟，我最早跳入商海，他来蓝城找我仍然一副腰扎麻绳的山炮模样（说好听的是嬉皮士的打扮），而我那时已经西装革履，寄身于四星级酒店，一派雅皮士的徳行。

    多年后在帝都相见，他己投身出版界，游走于官方与二渠道之间，吃着体制的红利，满口的愤世嫉俗，属于典型的“端起碗吃肉，放下碗骂娘”的言行分裂者，是另一种风格的卡夫卡。时刻不忘喊着热爱东北，退休后却躲到西双版纳“养b晒d”，天天微信上发他那双高高在上的臭脚丫子，一阵阵发彪式的胡言乱语亦为诗……

    直至大学毕业前的一个月，才写出像校园诗歌代表诗人伊甸和于坚那种大长句子的《男子汉宣言》，算是跟大学生诗歌的语言风格上刮上一点儿边。现在来回忆当时的情形，我真的不觉得自己是大学生诗歌中的一员。

    上大学的时候，其实身体上性的意识已经开始萌动了。当时我觉得大学生诗歌的语言太唯美、阳光和清新，这种东西根本无法表达。大三大四接触到波特莱尔以丑学为代表的诗，包括我喜欢的印象派，尤其喜欢毕加索、达利和康定斯基的绘画，我觉得大学生诗派的语言个人生命本体的东西是有局限的，甚至很苍白，表达不了这种东西，或者是很多人不想表达这种东西，或者是不会表达。我想表达的这种生命觉醒的意识，很多词都是赤裸裸的，包括后来写了号称八十年代第一首性诗的《热带雨林》，实际上那时候根本没有性经验，但是写了一首完完整整的性的全过程的诗。后来发表在《现代诗报》上，浙江詹小林主编的，徐敬亚还评论过这首诗，说它是当代性意识的解放。

    1985年学毕业后，为了纪念大学时代，我们五位同在长春上大学的诗友“苏历铭、包临轩、李梦、黄云鹤和我”策划和私自出版发行了第一本前铅印诗集《北方没有上帝》。后因所谓非法出版和自由化被封禁，我个人的职场生涯发生逆转，甚至影响了我一声的命运和轨迹。

    特节选我2014年与苏历铭做的《最后一个年代一一关于诗与生命的对话》的相关章节辅以交待一一

    《北方没有上帝》诗集的来龙去脉

    苏：其实我们大学毕业前，我们开始商量长春的几位大学生诗人共同出一本诗集的事。记得1985年春节前，你从牡丹江乘坐八个小时的慢行绿皮火车来佳木斯，一起非常严肃地商议这本诗集应该怎么去编，一晃快三十年了。当时我们为这本诗歌合集商量出好几个名字，可是最后你操刀时为什么舍弃备选的书名，自作主张地把这本诗集命名为《北方没有上帝》呢？后来《北方没有上帝》出事了，被审查的时候我们单位负责的老太太专门质问我说，北方没有上帝，难道南方就有上帝吗！当然她完全是从非文学的角度来谈这个问题的，但你突兀地用这个名字实际上跟我们那些诗是不匹配的。

    朱：作为一个刚刚大学毕业的人来说，我也是满怀一腔热情，觉得投身于改革开放的宏伟大业之中，可以做很多事情，但是骨子里深受西方文学的影响，比如自由主义、个人主义、无政府主义，当然也包括理想主义，这种冲突的本身成为我叛逆的理由。大学毕业后分配到工商银行，整个组织体系等级森严，感觉与预想的反差特别大，特别失望，叛逆感就更强了。正好要出这本诗歌合集，我就把这种反叛和愤怒的情绪移植到这本诗集的名字上了。实际上就是说，这本诗集的这个名字呢，和整本诗集的内容是脱节的。

    苏：实际上你是用这个书名来表达你个人内心的反叛意识，我在想，这本诗集在当时整个中国大学生诗人群体中是比较早的一本合集，很多同一时期写诗的诗人都记得这个诗集，实际上其中的诗歌作品是很不成熟的，然而我想说的是，这本诗集使你遭受到超出想象的打击和挫折，当时的真实情况究竟是怎样的呢？

    朱：当时我印象特别深的有两点，第一个就是没想到一本诗集能引起有关方面这么大的关注；第二个就是有关领导说我不适合待在省行工作了，让我回原籍。我当时感觉就是蒙了，没想到一本诗集能惹这么大的祸，同时也产生了彻底的反叛情绪，觉得社会跟自己已经完全格格不入了。

    苏：在那个年代，实际上因为诗歌写作和诗集出版遭受不公平待遇的诗人并不少，我们只是其中的一份子，而你又是我们几个人当中承担更多责任的人，这件事应该是影响了你的前半生，否则坐在我对面的你可能就是一个金融精英或者是一个贪腐分子。这件事的最后结果是你回到了原籍牡丹江，那个时候想没想过从此不再写诗？

    朱：没有，那时候最直接的反应就是不干了！因为有个深圳特区，觉得那里是一个改革开放实验区，去深圳，而且确实去了深圳，并且工作单位都联系好了，结果因为当时国家有政策，不能接收像黑龙江省这样边疆省份的所谓人才。我父亲也劝我，牡丹江整个金融系统只有你这么一个金融本科大学毕业生，好好工作吧，以后会有很好的发展。当时牡丹江工商银行的领导，是我爸很好的朋友，有点像咱们这样的关系。既然深圳去不成了，洗心革面，好好工作，结果在银行很卖力地工作了两年。一个很偶然的机会得到了一个信息，说省行在我的档案里明确写道此人不可重用，这把我心里一丁点儿的希望彻底破灭。

    2005年，为了纪念大学与诗歌，毕业于黑吉辽大学的1963年的7位诗友李占刚、苏历铭、杨川庆 、杨锦 、潘洗尘 、许宝健 和朱凌波出版了诗歌合集《东北1963》。

    为此《财经时报》记者吴小曼曾发表访谈录《诗歌与商业的暧昧》

    发布时间：2005-05-02

    当诗歌从公众话语逐渐退隐到私人角落时，作为80年代最喧嚣的诗人群落，也渐渐淡出了我们的视野，但作为一个时代生活的缩影，诗人依然被谈论着，但不是作为财富的主角或者社会的精英，而只是作为对一个逝去年代的美好记忆在被祭奠着，多少有些让人悲哀。

    于是有人提出，“在当下的生活中，诗人怎么办？”这看似与我们的生活毫不相关的问题，它实际上在印证着当财富经济成为主流、无厘头大行其道时，传统写意的生活方式在被彻底颠覆。

    那么，作为诗人的个体命运又将如何？他们不再继续从事与诗歌有关的工作，默默抵制着物质的清贫，但灵魂已经难以飞翔，因为外部已没有给他们提供空间。而另一部分人则合流到商业生活中，并成为企业家、个体老板和国家的公务员，成为社会的中坚力量，这种精神与物质世界的交锋注定让他们的生活比单纯的商人生活更加复杂。

    《东北1963》的作者正是后一种情形的代表，李占刚、苏历铭、朱凌波、杨锦、许宝健、潘洗尘、杨川庆，他们都是80年代著名的先锋诗人，参与过各种诗歌风潮。到了90年代，他们中的几人要么选择了出国留学，然后回国经商，或者从事投资、地产、教育、传媒，并取得了相当的成就，而诗歌更多地变成为他们联系友谊的纽带，或者一种思维方式。

    朱凌波：诗歌从外在形式退隐到灵魂

    无论是亲身经历过八十年代初期校园诗歌浪潮和八十年代中叶现代主义诗歌运动的当事者，还是未经历的当代诗歌界和媒体，好像都格外怀念那个时期。仿佛本世纪的诗歌已经衰微，从前的诗人们已经堕落，甚至在探讨诗歌与商业的关系。

    虽然我已投身商界十五载，写诗很少尤其与诗坛几无关系。但诗歌并未消失，它依然像一束幽蓝的火焰，照亮我日益平静的灵魂。而我的私人密友几乎都与诗歌有着若有若无的关系。

    我认为当年和今天一样，我们可以说一直对诗歌有一种严重的误解。以为八十年代的喧嚣和功利才是中国诗歌的高峰和荣耀。严正地说，虽然那是美好而激情的，但某种意义上讲却是另一种形式的随波逐流!是与诗歌的本质相背的，因为诗歌的终极价值无疑是个人的、自由的和精神的。与任何一种外在的形式和集体主义无关。

    诗歌之所以在那个年代遍地开花、汹涌澎湃，一是工具单调和物质匮乏的原因。所谓工具即人们表达精神活动的方式，语言或者说诗歌成了最直接最简洁的手段，正如勇士与匕首;而物质的匮乏恰恰造就了诗歌的繁荣，犹如沙漠之与仙人掌。二是生命力的迸发和青春的泛滥。工具单调和物质匮乏，再加上情感和性的压制，以及西方现代主义思潮的流行，终于不可遏止地酿成了一场中国式的诗歌汪洋......

    准确地说，相对于八十年代诗人的生存状态和生活方式——那是一个时代的张扬和人群的飘带，而今天的诗歌则完全是灵魂的祈祷和隐秘的歌唱。

    2020.6.9. 《东北1963》诗歌合集的5位老兔子在京诗友难得齐聚，无论从政经商、抑或成败生死，只有诗歌之光穿越并照亮漫长而短暂的人生和友情，温暖而珍贵……

    2019年9月4日《光年》网络诗刋创刊说明

    自1980年代至今，当年长春求学的一些60后诗人因其特有的诗学与美学传统及取得的诗歌成就，使他们始终站在中国当代诗坛的显著位置。

    四十年，沧海桑田，他们对诗歌的执著没有变；诗刊形式从手刻油印到公众号，他们钟爱的汉语诗歌内核依旧是赤子之心。

    为了持续呈现这些八十年代活跃在长春，至今仍然在全国诗坛产生影响的诗人的创作和动态，拟以公众号形式，创办同人诗刊《光年》，定期出刊。

    “吾心即宇宙”。内心的诗意之光与天文学的光年并无不同，且内涵更加丰富，诗人的尊严更加令人敬畏。这也是以“光年”命名这一刊物的缘由。

    诗刊为半月刋，将以发表诗歌作品为主，兼有评论、翻译、动态，档案、雅集等。

    发起人：任 白，刘晓峰，包临轩，李占刚，苏历铭，朱凌波

    主编：李占刚

    《光年》拟于2019年10月10日创刊。

    《光年》诗刋编辑部

    《光年》出版一年25期后于2020年新冠横空降临后停刊。我在纪念特辑上写下如此预言和咒语一一

    光年是永恒，光年更是瞬间；

    2020年是光，刺破了亿万年的黑暗。我们在这巨大的洞穴中，发现了一线缝隙，透过她，重现天堂......

    在高峰和深渊之间，我们领略了风的尖锐和呼啸；更体会了石的沉重和缄默。

    命运的翅膀刮过森林，又一次折断了飞翔的幻想；像死神吸干了湖水，呼吸变得急促而痛红。

    下坠疯狂地下坠，恐惧窒息了天空；

    祈祷未来诅咒过去，现实忍无可忍，

    度日如年！

    占刚兄对我这一年的诗作做了盖棺定论式的点评：朱凌波的诗，正统传承上世纪80年代以来的先锋性抒情传统，以灵性与古典、神秘个体体验相交融的急促歌声，表达了我们这个时代，个体生命的神秘性、悲剧性体验。2020，他的代表作是《端午祭》。

    《北方没有上帝》、《东北1963 》和《光年》的跨世纪持续推出，一是说明东北诗人的校园情结和地域情怀；二是表现了友情大于诗歌的精神，与诗的风格和高低无关。三也显示了东北诗人流派性和先锋性的缺失。正如我在与苏历铭的对话中所讲：

    “朱：对待诗人，我有三种划分方式，一种是因为诗成了一生的朋友，对人和对诗歌都认同；一种是对诗认同，对人不认同；还有一种就是诗歌和人都不认同。

    苏：如果按照你的说法来划分，还有第四种，就是对人认同，对诗不认同。

    朱：同意。因为诗结识了一生的朋友，包括你、徐敬亚、孟浪、包临轩、宋词等等，这些人成了一生的兄弟。我认为这些人对我的精神影响，诗歌已经远远小于友情的价值，友情比诗歌的意义更大。”

    2017.7.7 长春，连续9年入选全国十大幸福城市，净月潭是她的绿肺，也是八十年大学时代最美好的记忆之一，曾记得1981年某日在狂风怒卷的净月潭现场吟诵出一首高尔基与惠特曼混合风格的激情澎湃的的诗！

    2015.7.6.为友占刚诗集曾语:

    上世纪难忘的八十年代、与占刚同在一城~北国长春读书，略闻诗名但未曾相识。反倒是二十多年后、因亦同在一城的资深诗友苏历铭提议的东北校园诗人合集《东北:1963》而幸会交结。尤其他年届半百考取人大博士令吾等一干好友艳羡不已、久历江湖、重返校园、诗书红颜、煮茶弈棋……

    占刚虽为北人、但因曾东渡扶桑并长期定居上海滩，因此面相、性格乃至诗风都呈现刚柔并济、粗细混搭的特性和风格……

    我与占刚同龄、在此共寄：夕阳向晚、马踏熏风，挥遒岁月、秉笔禅终。

    2014.9.2.在长春机场惊喜巧遇大学同班同寝同学、此次30年聚会总策划于长春学兄-----在长春巧遇于长春[呲牙]

    2014.5.27. 相逢一笑人生短

    ---致大学毕业30年

    三十佳年弹指间

    最美长春忆从前

    排球场上挥汗水

    合唱舞台勇夺冠

    农场劳动天地阔

    南湖浪漫好划船

    同学互助为考试

    深夜跳墙把酒酣

    图书馆里借名著

    手电筒下写诗篇

    最怕早操号子响

    熄灯之后闹得欢

    宿舍窗前看彩电

    浓荫大街师生恋

    女生短头英气爽

    男神长发正披肩

    饭票划分绿粉白

    逃课排队溜肉段

    靡靡之音邓丽君

    非法跳舞庆联欢

    人民广场听讲演

    秋风漫步净月潭

    桂林街旁取汇款

    重庆路上忙花钱

    俱乐部里观电影

    新华书店挂风帆

    四年时光白驹快

    一朝分别天下散

    当年黑发随风飘

    再见两鬓自白斑

    曾经矫捷身如燕

    如今大腹正便便

    相逢一笑人生短

    青春重燃照明天

    2014.3.25. 1989年至今已远离诗坛25年之久，前几日蓦然接到《诗选刊》下半月主编张洪波先生从长春发来的手机短信：“凌波、请整理你的资料发我，以便在诗选刊下半月刊做人物小辑。文章不必是新的，选刊嘛主要是选。五百字左右的简介和写你的人物印象文章，访谈也可以。诗歌活动图片若干张、做好图片说明。自己满意的代表性诗作三五首。总之是一个人可供研究的简单的文学资料。”。---刚接到此信有点发懵，虽然感谢洪波兄还念着俺、但一时不知怎么回复或怎么弄，遂咨询老友苏历铭咋办，他决然地说，整啊，按墓志铭和悼词的标准整！约几个对你最了解的代表性诗友写印象记，我来和你搞个关于诗歌与生命的对话，救一下你这个过气的诗人、还你诗歌史一个位置……

    唉、不知这次怎么就鬼使神差地答应了。于是今晚特意加班搜寻和征集老照片、查找和打字旧诗稿，日前还恬不知耻地向5位中国现代诗坛的成名人物和亲密战友“徐敬亚、孟浪、包临轩、宋词和韩博”索要写我的文字。以前他曾无数次苦口婆心、叽头掰脸地劝我整理旧作出部纪念诗集、我都没动心、坚决地说等我死后拜托你给出吧……

    2013.4.6. 清明假期,回到大学时代所在的城市-长春。回到全国幸福指数评选唯一一个连续5年入选的城市---在清明时节的雨雪交加中,缅念故人,指土为安。踏访昔日校园旧址和青春遗迹,被浓郁的同窗情和师生谊连绵包围---在全面重温和彻底透支记忆中超越和铭刻!让最美好纯真的情感成为永远珍藏的心灵底片…

    2013.2.2. 搬了几次家，大学时的教课书早已无影无踪，但书架上依然存放着长春书店买的＜雪莱抒情诗选＞、手抄的拜伦诗选，还有这本让朱凌波惹上麻烦的《北方没有上帝》一一转自老同学金梦秋的微信